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禁闭的时代——“笼子”的意象
《英与白》以一种颠覆性的叙述方式组织篇章的，没有明确表意的叙述视线，只使用符号化的视角，让观众对其进行任意的解读。导演张以庆曾经说过，他是在“笼子”拍摄这部影片的。的确，在影片中无数次的出现这个符号，几乎所有的镜头中都有的笼子，或前景，或背景，或占据镜头一隅。即便没有笼子出现，也会有“杂技团的栅栏”、“窗棂”这些与“笼子”造型相类似的符号出现。
笼子是一个绝妙的艺术象征，它象征了人在现实生活中的“异化”处境，它象征了自我的一种怯懦、逃避和封闭。影片明显受到了后现代理论的影响，否定用符号所指固定概念的可能性，致力于使文本释义多元化，文本作为复式表意系统，其意义的建构是在批评的阅读中实现的。
“人们以往试图用禁闭来排除的邪恶重新出现了，以一种古怪的模样恐吓着公众。于是在各个方面出现了关于某种邪恶的种种说法。对被禁闭者的厌恶和怜悯都建立在这个意象上。”（米歇尔·福柯《疯颠与文明》）人们很容易一种自由而慷慨的同情心，唤起对被禁闭者命运的关心。
目录
<一> 禁闭的时代——“笼子”的意象
<二> 世纪末的危机——资讯时代的“膨胀”与 “萎缩”
<三> 颠倒的世界——现代语境下的异化
参考资料
米歇尔·福柯《疯颠与文明》
Andrew J.Weigert《Socialogy of Everyday Life》
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『纪录片』 现代语境下的“意象”与“异化” 
